{"id":8393,"date":"2025-12-01T09:30:33","date_gmt":"2025-12-01T12:30:33","guid":{"rendered":"https:\/\/padrejosimo.com.br\/site\/?post_type=artigos&p=8393"},"modified":"2025-12-01T10:22:51","modified_gmt":"2025-12-01T13:22:51","slug":"o-agente-secreto-a-memoria-e-o-esquecimento","status":"publish","type":"artigos","link":"https:\/\/padrejosimo.com.br\/site\/artigos\/o-agente-secreto-a-memoria-e-o-esquecimento\/","title":{"rendered":"O Agente Secreto, a Mem\u00f3ria e o Esquecimento"},"content":{"rendered":"
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“A genialidade art\u00edstica do filme de Kleber capta o esquecimento da ditadura de 1964, sem puni\u00e7\u00e3o alguma. Esse esquecimento foi o ninho da serpente de outros dois golpes.”<\/em><\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

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Crist\u00f3v\u00e3o Feil | Soci\u00f3logo<\/p>\n<\/blockquote>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Cena do filme \u201cO Agente Secreto\u201d| Cr\u00e9dito:\u00a0Divulga\u00e7\u00e3o CinemaSc\u00f3pio<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Gostei muito do longa do cineasta pernambucano\u00a0Kleber Mendon\u00e7a Filho<\/a>, \u201cO Agente Secreto<\/a>\u201d. E recomendo.<\/p>\n

Tem muito de \u201cBacurau<\/a>\u201d. Como ponto a ser elogiado em \u201cBacurau\u201d, ressalta-se o mesmo clima de permanente tens\u00e3o controlada e prolongada, que logrou \u00eaxito em \u201cO Som ao Redor<\/a>\u201d.<\/p>\n

Agora, Kleber consegue citar mais e mais influ\u00eancias e refer\u00eancias liter\u00e1rias e cinematogr\u00e1ficas, ao ponto que o filme se transforme quase em um cat\u00e1logo de par\u00e1frases, met\u00e1frases e cita\u00e7\u00f5es\/homenagens, muito na linha de Tarantino. Mas tamb\u00e9m de Fellini. E igualmente da literatura de M\u00e1rio de Andrade, em Macuna\u00edma, e dos labirintos de Franz Kafka.\u00a0\u00a0<\/p>\n

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Kleber faz um cinema de tens\u00e3o controlada, expectativa e inquietude. Isso n\u00e3o \u00e9 tarefa f\u00e1cil. S\u00e3o 2 horas e 40 minutos de permanente suspense ou thriller, como voc\u00eas quiserem. O suspense \u00e9 criado atrav\u00e9s da reten\u00e7\u00e3o estrat\u00e9gica de informa\u00e7\u00f5es, pistas falsas e cambalhotas na trama \u2013 sempre desafiando as expectativas da plateia.<\/em><\/div>\n<\/div>\n

O grande cineasta pernambucano \u2013 com esse filme se afirma como tal, com justi\u00e7a e considera\u00e7\u00e3o \u2013 logra \u00eaxito j\u00e1 na abertura do filme.<\/p>\n

A cena do cad\u00e1ver no posto de gasolina, a figura do frentista gordo, felliniano, a chegada da pol\u00edcia e a atmosfera abafada cortada pelo zumbido azucrinante das moscas \u00e9 not\u00e1vel.<\/p>\n

O ponto alto: o gordo m\u00edope ralha com a matilha de c\u00e3es famintos que assediam o cad\u00e1ver. Sem esquecer a pachorra vigarista dos policiais que achacam Marcelo (o excelente\u00a0Wagner Moura<\/a>), e revistam seu fusca amarelo em busca de algo para se apropriar corruptivamente, ignorando um corpo f\u00e9tido logo ali ao lado.<\/p>\n

Essa abertura de filme, em poucos minutos, encerra toda uma cr\u00edtica aguda e pontual\u00a0\u00e0 ditadura civil-militar de ent\u00e3o, ano de 1977<\/a>. Um cad\u00e1ver, c\u00e3es famintos, e uma for\u00e7a p\u00fablica corrupta que ignora o entorno tr\u00e1gico do real.<\/p>\n

Vendo a cena e j\u00e1 embevecido, pensei: bem que o personagem Marcelo (Wagner Moura) poderia perguntar ao policial que o abordou no posto: \u2013 Voc\u00ea n\u00e3o vai verificar e retirar o cad\u00e1ver daqui? Ao que o policial responderia: \u2013 N\u00e3o sou coveiro!<\/p>\n

Kleber, assim, forja a gramatura descritiva e art\u00edstica que traduz o clima tenso, criminal, f\u00e9tido e abafado de uma ditadura civil-militar que oprimiu por 21 anos. E que alguns milicos recentemente quiseram replicar no Pa\u00eds.<\/p>\n

O filme \u00e9 pontuado de cacos os mais disparatados, conjugando aberra\u00e7\u00f5es, nonsense e o grotesco. A\u00ed \u2013 digo eu \u2013 mora um pouco da influ\u00eancia de Tarantino em Kleber: ele resgata e eleva g\u00eaneros considerados \u201cinferiores\u201d, pulp ou filmes B, de baixo or\u00e7amento. Nesta hora, tamb\u00e9m lembramos de \u201cMatar ou Correr<\/a>\u201d (1954), de Carlos Manga.<\/p>\n

A introdu\u00e7\u00e3o \u2013 talvez meio for\u00e7ada \u2013 da lenda da \u201cperna cabeluda<\/a>\u201d \u00e9 um caco bem explorado. Distensiona o clima e acrescenta um hil\u00e1rio escrachado e cr\u00edtico.<\/p>\n

A cena noturna de um\u00a0 jardim das del\u00edcias da broderagem recifense e a \u201cperna cabeluda\u201d em atitude moralista e punitiva me pareceu adequada. \u00c9 preciso m\u00e3o muito firme para estas aventuras est\u00e9ticas rombudas e kitsch. Aquilo que Susan Sontag chama de \u201ccultura camp\u201d. S\u00e3o toques de mau gosto como ve\u00edculo de cr\u00edtica social e sobretudo cr\u00edtica pol\u00edtica.<\/p>\n

Kleber joga o tempo inteiro com o grotesco e a brutalidade de gosto duvidoso. Queriam o qu\u00ea? Viv\u00edamos sob uma ditadura escrota e muit\u00edssimo perigosa. A cena e os di\u00e1logos t\u00e3o cifrados quanto est\u00fapidos, dos ratos (policiais e matadores de aluguel) na viatura policial, com presos no porta-malas, \u00e9 um momento alto para definir o ano de 1977. O clima \u00e9 de cinismo e broderagem ufanista.<\/p>\n

Ali\u00e1s, todos os policiais do filme s\u00e3o militantes da broderagem ilimitada, seja l\u00e1 o que isso signifique. O delegado-mor apresenta seus subordinados como \u201cfilhos\u201d, sendo que um deles \u00e9 preto e o outro \u00e9 ruivo. O matador de aluguel contratado pelo empres\u00e1rio fascista para eliminar Marcelo\/Armando (Wagner Moura) tem uma rela\u00e7\u00e3o com o seu t\u00e9trico auxiliar um tanto quanto curiosa.<\/p>\n

N\u00e3o se sabe o que Kleber quer expor com essa rela\u00e7\u00e3o estreita entre os agentes repressores da ditadura e o universo hetero em conflito existencial consigo pr\u00f3prio. O hetero fascista, no fundo e no raso, n\u00e3o \u00e9 hetero, apenas fascista? Seria isso, Kleber?<\/p>\n

O empres\u00e1rio que contrata matadores para eliminar Marcelo, certamente, est\u00e1 inspirado no diretor do extinto grupo privado Ultra, dono da distribuidora Ultragaz, Henning Albert Boilesen. Esse sujeito n\u00e3o s\u00f3 financiava opera\u00e7\u00f5es de repress\u00e3o aos combatentes da ditadura, como, ele pr\u00f3prio, participava de sess\u00f5es de tortura nas fun\u00e9reas salas da Opera\u00e7\u00e3o Bandeirantes (Oban).<\/p>\n

\u00c9 de se enfatizar, pois, o car\u00e1ter tamb\u00e9m civil da ditadura hegemonizada pelos militares. Dezenas de grandes empresas, nacionais e multinacionais, apoiaram e contribu\u00edram com recursos para a repressiva ditadura de 1964-1985. Fica provado que o empresariado, a chamada burguesia nacional (pero no mucho) quando se v\u00ea apertada, apela por sa\u00eddas ditatoriais prolongadas e imprevis\u00edveis. Karl Marx, em \u201cO 18 Brum\u00e1rio de Luis Bonaparte\u201d (1852), trata de forma genial precisamente sobre esse tema: quando as for\u00e7as populares, genericamente, est\u00e3o fortes e amea\u00e7am o poder da bur<\/em>guesia, esta n\u00e3o hesita em se aliar com o diabo e\/ou milicos. Instaura-se uma ditadura sem limites para a viol\u00eancia estatal.\u00a0<\/p>\n

A burguesia, em seu p\u00e2nico de classe, \u00e9 levada a suprimir suas pr\u00f3prias conquistas liberais (parlamento, elei\u00e7\u00f5es, liberdades individuais, imprensa livre) em nome da prote\u00e7\u00e3o da propriedade. No entanto, quando a poeira baixa, ela quer recuperar aquelas conquistas como se nada tivesse acontecido.<\/p>\n

No conto de Borges, \u201cFunes, o Memorioso<\/a>\u201c, a mem\u00f3ria permanente e vigilante conspira contra a intelig\u00eancia e a capacidade de fazer ju\u00edzo perfeito de fatos da vida pessoal e social.<\/p>\n

No filme de Kleber Mendon\u00e7a, o filho de Marcelo\/Armando, vivido pelo ator Wagner Moura, quando adulto, parece que evita a mem\u00f3ria do pai. Um enigma no final do filme, pois o pai (Marcelo ou Armando) buscava a mem\u00f3ria da pr\u00f3pria m\u00e3e, e o filho Fernando recha\u00e7a as informa\u00e7\u00f5es trazidas pela pesquisadora (uma homenagem \u00e0 m\u00e3e pesquisadora de Kleber) acerca do pai morto por agentes da ditadura militar.<\/p>\n

\u201cO Agente Secreto\u201d, assim, n\u00e3o \u00e9 um filme sobre agente secreto algum (outro enigma do filme), mas sobre mem\u00f3ria e esquecimento. Justamente no Brasil onde os militares golpistas de 1964 at\u00e9 1985, jamais foram objeto de puni\u00e7\u00e3o oficial do Estado. Talvez, por isso mesmo, o Brasil tenha sido v\u00edtima de um governo de um ex-militar, Jair Bolsonaro, que tenta um novo golpe de Estado, mas, desta vez, h\u00e1 rea\u00e7\u00e3o punitiva e justa contra os neogolpistas.<\/p>\n

\u00c9 o jogo de mem\u00f3ria\/esquecimento que parece ser o pano de fundo do filme de Kleber Mendon\u00e7a Filho. E nada de \u201cagente secreto\u201d \u2013 talvez um truque-isca para parecer uma obra \u201cnoir\u201d.<\/p>\n

A genialidade art\u00edstica do filme de Kleber capta o esquecimento da ditadura de 1964, sem puni\u00e7\u00e3o alguma. Esse esquecimento foi o ninho da serpente de outros dois golpes, um contra Dilma, outro, o fracasso de Bolsonaro e seus milicos, agora, com puni\u00e7\u00e3o exemplar.<\/p>\n

O filme \u00e9 um thriller pol\u00edtico, um\u00a0drama sobre as consequ\u00eancias ps\u00edquicas de uma justi\u00e7a n\u00e3o feita.<\/em><\/p>\n

A tentativa de golpe em 2022\/2023 resulta desse\u00a0esquecimento institucionalizado. Enquanto a mem\u00f3ria \u00e9 combatida, os fatos s\u00e3o distorcidos e os her\u00f3is s\u00e3o invertidos, o terreno fica f\u00e9rtil para a repeti\u00e7\u00e3o golpista.\u00a0<\/p>\n

\u201cO Agente Secreto\u201d\u00a0\u00e9, portanto, um filme profundamente brasileiro. Um filme bastante politizado, repito. Credencial que a direita brasuca sempre condena em obra de arte.<\/p>\n

O filme captura a neurose nacional de um pa\u00eds que tenta correr para o futuro sem olhar para o abismo de seu passado recente. Atrav\u00e9s da hist\u00f3ria \u00edntima do m\u00e9dico Fernando, Kleber Mendon\u00e7a Filho espelha o mal-estar coletivo: a dificuldade de luto, a raiva contida, o medo da verdade e o alto custo do sil\u00eancio. O filme \u00e9 um alerta sobre os perigos de um passado que, n\u00e3o sendo devidamente enterrado, insiste em assombrar os vivos e ditar o rumo do presente.<\/p>\n

A mem\u00f3ria, como ensina Borges, pode ser um fardo, mas o esquecimento, como mostra Kleber, \u00e9 sempre uma senten\u00e7a irrecorr\u00edvel.<\/p>\n

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